说起干农活，自然有人认为这有何难，一个苕个子，一身苕力气，一看就会，还学、学个GG。现在电视剧多，战争片中的狙击手不懂三点成一线（军人一看就明白），反映农村生活的影片中的演员连挑水都不会，看起来别扭，势姿丑得不得了（农民一看就知道）。所以说文学一定要接近生活，真实的作品才有读者和观众。现在的人不愿看书也不喜欢读书，原因很多：媒体视角全方位的播报是一个原因；手机、电脑、QQ、博客、微信普及是一个原因；最根本的原因是没有生活的文学作品注定它没有生命力，一哄而起的［部长情人］、［局长情人］、［书记情人］风靡一时，人们是以一种猎奇的心态去领略奇文。所以出版社的只看情节曲拆复杂，出版的东西有销路，认定它是好货，搅乱了人们的视角。
当今的一次牲文，如玄幻小说、穿起小说在网络平台上点击率很高、很有买点，在初高大学生中有市场。有人预言这是一场文学革命，在革传统文学、严肃文学的命，传统文学、严肃文学将被时代的发展而淘汰，还列有典型说明，A省作协办的文学杂志年度个人订阅仅一份，当然其它定数由单位买单。
严肃文学的作品是磨出来的，赵树理的小说是在老百姓家里同吃、同住、同劳动中磨砺出来的。
中国著名作家路遥，1981年开始创作小说《人生》时，背上一个军用旅行包去了陕北，回到黄土地，住在靠近延安的甘泉县招待所，整天泡在乡下采访；1985年路遥在陕西铜川鸭口煤矿体验生活，写出了一部百万字的长篇巨著《平凡的世界》，是一部全景式地表现中国当代城乡社会生活的长篇小说；通过复杂的矛盾纠葛，刻画了当时社会各阶层众多普通人的形象，深刻地展示了普通人在大时代历史进程中所走过的艰难曲折的道路。读起来令人荡气回肠，不忍释卷；被誉为茅盾文学奖皇冠上的明珠，激励千万青年的不朽经典，他自已英灵早逝。
近几年长篇小说中表现农民生活和农村题材的不少，确实也涌现出一些力作，如陈忠实的《白鹿原》、赵德发的《缱倦与绝决》，这些作品的背景确也波澜壮阔，纵横数十年。
农村题材的文学作品为什么具有这么大的生命力？中国是个农业大国，农民是这个国家人口总数的百分之七十，他们中间蕴藏着层出不穷的乡村爱情故事、邻里琐事故事、道德伦理故事、婆媳关系故事、城里人与乡下人故事。那些故事悲切凄婉，那些故事情感万家，那些故事大爱无疆，那些故事魂牵梦萦。读了几代人经久不衰，除了故事引人入胜越，重要的是让读者如亲临其境的感觉，读起来感到亲切，越读感到越想读，这就是严肃文学的魅力。
网络写手，是以网络为发表平台的文学创造者，有三个咱显特点：一奇。情节和构思新颖爽快；二快。更新速度；三俗。通俗幽默浅显易懂。文化网站如雨后春笋般崛起，给众多热爱文学的年轻人提供了免费展示平台，也诞生了一批博客人。网络小说是写出来的，写作速度惊人，一般情况下每天10000字，写两三万字也是常事。一部100多万字的小说两三个月就可封笔，听起来吓人。情节越离奇越好，回过来再看前面的章节前呼不能后应，前言不达后语，所以叫一次性文。
严肃文学是通过严肃文字态度来表达对人性的思考和对世界的认知，通过文学形式以达到影响人的世界观与人生观这一目的，其思想影响深远，令读者读后涤荡心灵，感受生活,感悟生命，由于那极富想像力、同情心和颇具反讽意味的作品，读者得以反复重温那一段难以实践的历史和那丰富的人文环境。
何为严肃？现在的抗战小说、抗战片成灾，没扣扳机，鬼子就血流如注，人头落地。严肃吗？
“为了使竹扁担有足够的承受力，候老三在扁担中间加夹了一块木条，两头用苎麻细绳缠绑得很均匀很结实。今天一麻丝亮，候老三挑担猪屎出了猪栅门，每走一步扁担一闪一闪地发出咔叽、咔叽磨擦声。田埂上的路弯曲仄小，他把脚偏个面小心翼翼地横踏在中间。走了半里路，候老三停顿了一小会儿喘了几口粗，头一矮肩一耸，竹扁担自如地挪到左肩，田埂上又发出咔叽、咔叽磨擦声……”这是一部乡土小说描写劳动者换肩的一小段，完全是原生态的东西，没有丝毫的夸张。农民一看这个作家也是个种田的老把式。
下面描写的是一位知识青年在农村干农活时和农民的对话与行为，微妙微肖，似乎作者是位摄影大师现场抓拍出来的再版。
猴子是知青田方寿的小名，他长的不瘦也不象猴子，身个子壮礅礅的，一看就是个好劳力。小队长派工指着小方说：“即日个，你和另外三个男劳力送烧材去防汛哨棚。”
田方寿很高兴，借了部鸡公车和一副勾绳跟社员一道到队屋装棉杆，装了五捆棉杆就准备上路。
“装这么一点点，送去煨汤喝？”
“装多了蓬的老高，看不清前面的路，推到河里都不晓得！”
“人家说你聪明得象猴精，我看你憨得象罗罗（指猪），冒吃猪肉，看到猪在地上走噻！第一层第二层码七捆，左边三捆，右边三捆，中间横一捆，到了三层开始收拢，只码五捆，码五层就差不多人把高了。抛载物轻浮用勾绳放老势捆紧，力气不够拉不牢实，爬上去用脚跺几下。”易南海边说边演示。车装好，肩上横根车扁担（助力附属器），左右肘挽住车扁担绳，两手虎口握紧车柄，两腿成马步，身子下蹲突然立起，四平八稳，倒拉车开步走。
“这有么难……”田方寿学着易南海码棉杆，直蹲直起，刚走两步，鸡公车轮撞到泥巴坨右侧失衡，重心向右，身体也向右歪斜。田方寿嘴里连连发出：“哦、哦、哦”的惊呼之声，结果车翻人仰。
易南海笑得直不起腰，眼泪呛得半天说不出话来：“我的个活祖宗，你刚才不是在讲狠：这有么难。我问你难不难？有你这么倒拉车的？推车、拉车都要有要令，尤其是拉倒车，你别看车上装的轻浮物不轻不重，但它体积大挡风，靠两只手把握平衡，如果车身往左边歪，你得松右肩，左手操右手摁，屁股随腰甩，你先拉辆空车走几圈试试……”
这段对话读起来很轻松，没有什么七月流火，骄阳如烤，江水涛涛，沿江防讯大军严阵以待，没有场景交侍和环境渲染。非常逼真，十分贴近生活。
这么严谨的写作行为，这么贴近生活的文学作品而没有市场，没有读者，是作家不努力？不！