很早以前看过一篇文章，《此去今年》，很简单的故事，很质朴的语言。“郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干离，两小嫌猜”，青梅竹马，两小无猜，说好了的要“死生契阔，与子成说，执子子手，与子偕老”，却是爱到深处，情难自禁。大概是太爱了，所以互相伤害，中国人对爱情似乎都有着美好的愿望，“执子子手，与子偕老”，几乎是所有中国人对爱情的向往。文君写得好“愿得一人心，白首不相离”，今生我只愿得到你一人的爱，我要你所有的爱，生生世世，白首不相离。
我是想写柳永的，这个一生穷困潦倒，郁郁不得志的男人，原名三变，字景庄，后改名永，字嗜卿，有因排行第七，又称柳七，年少时也曾意气奋发，希望传承家业，谁知天不随人愿，柳永年过半百，才赐得进士及第，去到福建，留下《煮酒歌》，对当时以煮盐卫生的民众表示深切的同情，然而即便是短短两年的仕途，他便载入了《海内名宦录》，由此足见其在经论事物上的天赋，但终究由于其放荡不羁的性格，屡遭排贬，一生仕途坎坷。也许正因其一生仕途不顺，报复不得施展，养成了一种萧索凄凉的心境。
然而毕竟是公平的，柳永一生仕途坎坷，其在词的造诣上却是让人钦佩的，柳永作为北宋第一个专力于词作的此人，他不仅开拓了词的题材内容，更创作了大量的慢词，发展了铺叙，促进了词的通俗化，口语化，在词史上长生了很大影响。如果说小山是词的一个时代的消亡，那么柳永就是词的一个时代的兴起。在柳永之前，长调并不受欢迎，晏殊父子就是小令的推崇者，长调在他们看来似乎不值得一提。然而柳永毕竟开创了一个长调的时代，王国维也说“长调自以周、柳、苏、辛最工。美成《浪淘沙慢》二词，精壮顿挫，已开北曲之先声。若屯田之《八声甘州》，玉局之《水调歌头》，则伫兴之作，格调千古，不能以常词论也。”
八声甘州
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留。
想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
柳永此词，上片写景，苍劲悲凉，义气不减唐人，正如静安所说“格调千古，不能以常词论也”，下片抒情，精心营造的双重的空间结构，正如是“君思我处我思君”，将羁旅之苦写得淋漓尽致，感人肺腑。而我更喜爱那一句“惟有长江水，无语东流”，像极了我喜欢的一句话“世间万物都有情，惟有时间坚硬如铁”。你的哀愁它不懂，依然无语东流，默然如初，徒留你暗暗悲伤。
柳永一生可以说都是在潦倒窘迫中度过，少年时也曾在家勤学苦读，然而他一道光怪陆离的京城，骨子里的浪漫风流就立刻表现了出来，一天到晚在风月场里潇洒，与青楼歌妓们打得火热，还把他的风流生活写进了词里“近日来，陡把狂心牵系。罗绮丛中，笙歌筵上，有个人人可意。”他“自负风流才调”，即便是皇帝亲试，也“定然魁甲登高第”。然而，不料却事与愿违，名落孙山。如若这样也就算了，偏偏他在激愤之下写下一首《鹧鸪天》“黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡，何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。”就这样，他又一次名落孙山。据吴曾《能改斋漫录》卷十六记载：仁宗初年的再试，成绩本已过关，但由于《鹧鸪天》一词，到临轩放榜时，仁宗以《鹧鸪天》一词中“忍把浮名，换了浅斟低唱”，认为他政治不合格将其罢黜，并批示：且去浅斟低唱，何要浮名？
再度的失败，他真的心痛了，从此混迹于烟花巷陌生，自称“奉旨填词柳三变”，开始致力于民间新声和词的艺术创作。官场的不幸，反而成就了他在词作上的天赋与成就，不知道这到底是一种辛还是一种不辛。据说：“当时教坊乐工每得新腔，必求永为辞。始行于世，于是声传一时”，“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面”，“凡有井水处，即能歌柳词”，“妓者爱其词名，能移宫换羽，一经品题，声价十倍，妓者多以金物赠之”。相传柳永死后，贫无以葬。群妓合金葬之，每春月上冢，谓之“吊柳七”。
柳永一生不被世人受接受，因其放荡不羁的性格和坦率真挚的个性，然而他毕竟是有品格的，虽没有“潘安之貌，子键之才”，也自成一家。他的才情终究是不可限量的，连一向豪气爽直才气云天的东坡都想要与他一比高下，据宋文貂的《吹剑续录》记载：东坡在玉堂，有幕士喜讴，因问，我词与柳词何如？对曰：柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板，唱杨柳岸，晓风残月；学士词须关西大汉，执铁板，唱大江东去。公为之绝倒。由此可见其才气。又据罗大经《鹤林玉露》记载：据说完颜亮读完柳永《望海潮》一词，称赞杭州之美：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华……有三秋桂子，十里荷花”，“遂起投鞭渡江、立马吴山之志”，隔年以六十万大军南下攻宋。而《望海潮》以词也确实写得好，”东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。　重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。“一阕词写尽杭州的附属繁华，特别是”有三秋桂子，十里荷花“，简直是信手拈来，不着痕迹。
然而，我却更喜欢他那一首《雨霖铃》，寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。这大概是一首离别词，友人为他送别，念念不忘，依依不舍，”此去今年，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说“，这总是不禁让我想起他与名妓谢