2009年春节联欢晚会在舞蹈《中华大联欢》中拉开了序幕。
歌舞《春节好》其实并不好，林依伦好得只剩下了一个名字。相声《我有点晕》说的是改革开放以来的三十年，主题很好，立意很高；事隔多年，姜昆和戴志诚终于找到了相声失踪已久的感觉。而那些舞蹈，比如《城市变奏曲》终究欣赏不了，算是牛听琴声罢。相声《团团圆圆》，在我看来只是空有其名。
周杰伦或者黄圣依这一回是盛名之下的漂亮盒子。宋祖英的好日子似乎有些遥远了。值得一提的是周杰伦很想拉宋祖英的手，结果似乎鼻子上有灰了。小品《吉祥三宝》是演打工一族的，保姆坚守阵地，没有去追求徒有其表的势利，算是淳朴的代表罢。可惜结尾点题不够自然。舞蹈《蝶恋花》画面很好，想是春天快要到了。
相声《五官新说》颇有些新意。《三国演义》中不是有“二士争功”一说么？出了事便互相推诿，有了好处却争先恐后，很现实。至于说刘伟提出的“酒后专线”恐怕要为刘伶之辈雀跃欢呼罢。《功夫世家》中演的好像是一群跑江湖弄杂耍的，陈国坤如果没有《李小龙传奇》作铺垫，人们或许要说他只是三脚猫的功夫了。
《天地吉祥》、《超越梦想》也许为了体现民族的大融合。小品《黄豆黄》即使有名人挂单，依然没有演出什么新意来。歌曲《站起来》中的陈龙、容祖儿终究没有站出个名堂，也许只是为了一个主题。小品《水下除夕夜》说的是海军的生活罢。“有苦才有甜”的主题表现得很好，其中有这样一句话：我在蔚蓝色的深处向你敬礼。这是水兵的心声。可以这样说：自然、生动、活泼、感人。《天之大》是毛阿敏唱给老人的一首歌，其中有这样一句：“天之大，唯有你的爱是完美无暇。”这使我想起了拿破仑的一句话：世界上爱你的女人只有一个，那就是你的母亲。在年三十的晚上，我想起了我的母亲，那个唯一爱我而不求回报的人已经不在了……
小品《北京欢迎你》是郭达、蔡明的作品，感觉他二人的演技比以前提高了，日臻成熟了。那么，北京奥运志愿者为人作嫁的主题也就凸显出来了。张也还会唱出《走进新时代》那样的歌曲么，我们期待着。《大河之舞》是西班牙的作品么，我的印象是很好的踢踏舞：节奏明快，活力四射！我不知道要穿坏多少双鞋才可以练成那样的功夫。
小品《暖冬》是冯巩的作品，冯巩的形象还那样：眼睛滚圆，嘴巴伸出，永远一副贪嘴的样子。不过，诙谐的样子也丝毫未变。主题不大，但有真实感；那机警的语言，那隐喻祖国的朴实和痴情被他演绎的淋漓尽致。
杂技《抖杠》很刺激，比之奥运项目“蹦床”似乎更惊险，更有审美价值。杂技是中国的国粹，魔术或许是舶来品。其实，我更想说，杂技是硬功夫，魔术是软本领。在软本领盛行的时代，魔术之类更受青睐也就在情理之中了。
小品《不差钱》是东北的作品。早在前几年北京打工时便觉得“东北二人转”其实挺好；现在的东北风更是势如破竹，不断扩大着自己的艺术地盘。《不差钱》中有两句话很值得人琢磨，一句是：人死了，钱没花掉；一句是：人活着，钱没了。我们该怎样面对这物欲横流的物质社会呢？其中的模仿秀很逼真，体现了东北艺人的模仿天赋。（赵本山和其孙女的姥爷都姓毕，服务员“小沈阳”的姥爷也姓毕，都与“星光大道”的毕福剑同姓又影射什么呢？）
《中国大团圆》、《中国之最》其实只是一个口号。汤灿、蔡国庆的《爱的天空》，祖海等的《山河听我说》，陈思思等的《感谢亲人》，张燕等的《满园春》都不留什么印象。
京剧、越剧、豫剧是专为戏剧爱好者准备的。只有那几位“精品男人”的歌曲串烧还是很有些“风采依旧”的味道。有位宣传部长说：经典的作品需要深入社会，深入生活，深入群众；而那些坐在家里出作品的人无异于闭门造车，自然也就不可能经典。
那么，让我们期待社会多出经典的作品罢。
