每年春天一来，我的心里总是蠢蠢欲动，觉得会有什么事要发生，但是春天过去了，什么都没发生。
——题记
没有看过顾长卫的《孔雀》，不知道他是如何关注小人物的寂寞。但是，在这个夏天的某个夜晚，我看到了顾长卫这一个与夏天一样炎热的《立春》。我是说，《立春》炎热得让我烦闷，让我压抑。虽然“立春”了，却丝毫也见不到那“立春”的迹象。
我是喜欢顾长卫的，我喜欢他影片的风格，而我不太喜欢《立春》，不是电影不好，是看了电影之后我的心情不太好。理由很简单，无非是《立春》太不“立春”了。整个电影呈现的是几个卑微者肥皂泡一样的梦想幻灭，看上去，它是一种原生态生活的展现，是一种小人物内心的不甘与挣扎，是一种崇高与世俗不可调解的矛盾。这个命题实在是太沉重了，我有些透不过气来的感觉。
《立春》是继《孔雀》后顾长卫“时代三部曲”之二，想不到顾长卫眼中的“时代”竟然是如此缓慢如此感伤，总感与我眼中的时代进程格格不入。但细而想之，检点行走的粗枝大叶，它似乎又显得特别真实，具有非常强烈的现场感。它源自生活又回归到了生活，真实得甚至让每一个人都能从中发现自身或内心曾经的影子。
电影以上世纪九十年代为背景，讲述了小城中六个人的命运遭际，以他们看似波澜不惊的生活反映了时代的变迁。影片围绕王彩玲这个主线，层层铺开。王彩玲是学校的一名音乐教师，虽然貌不出众，却天生一副好嗓子，着迷于歌剧。她的追求是有一天能登上意大利的歌剧院演唱。同样的，王彩玲身边的男人，或画画，或跳舞，他们所坚持的那一份理想，在普通人看来却显得那么另类那么不可思议，那么的非常。
这些卑微者的形象塑造是出色的，是可感可触的。他们被自己仰视的艺术看不起，同时还被自己鄙视的俗世看不惯，他们被排斥，他们不得志，他们却又故作姿态，清高而孤芳自赏。王彩玲们追逐梦想的过程，其实就是肥皂泡在风中破灭的过程。结局是王彩玲走上了街头卖起了猪肉，“画家”成了骗子，“舞蹈家”让自己逃遁进了牢房，其悲凉，其哀伤，令人唏嘘。
顾长卫显然是有才的，功夫老到，他以鲜明的生活化风格向人们诉说着这一切。影像语言和叙事构架，自然流淌，细腻有致，在细小的镜头里捕捉情感，在土得掉渣的方言里寻找文艺腔的对白，以小见大，以浓重的反差去凸现主题。主人公们身处小城，却向往着北京，向往着一个神圣的艺术殿堂，那曾经寄托着梦的地方，却是梦永远无法抵达的地方。
蒋雯丽“自毁形象”，饰演又丑又孤傲的王彩玲，把个貌似清高实乃自卑的并且充满悲剧色彩的小人物形象，塑造得活灵活现，有血有肉。蒋雯丽无可挑剔的表演，让她在罗马电影节封后，更让又丑又孤傲的“王彩玲”成就了中国电影的经典性角色。电影中，王彩玲是执着的追梦者，同时是爱情的渴望着，哪怕只要一丁点的爱情，她都可以放弃苦苦追寻的梦想，然而，现实总是残酷的，如是小小渴望，竟也像她所追求的艺术理想一样最终而不得实现。
还好，顾长卫并没有在故事情节的设置上一“悲”到底，而是在尾声部安放了“此情此景”。我可以这样说，这一个“此情此景”赋予了编导者更多的情感，它既是对梦想的埋葬对理想主义无声的哭泣，同时也是用一颗虔诚的心在向理想主义者致敬。
立春一过，城市里还没有什么春的迹象，但风，真的就不一样了。
